Jessica Hopper è la nuova redattrice della rivista cartacea di Pitchfork

Pitchfork ha nominato Jessica Hopper caporedattore di La recensione del forcone , rivista trimestrale di musica e cultura. Hopper sarà anche un redattore senior del sito quotidiano di Pitchfork, ha detto in una telefonata con Poynter.

Jessica Hopper (fotografia di David Sampson)

'È una cosa molto speciale e nuova', ha detto Hopper a proposito di The Pitchfork Review. 'È una rivista musicale sulla musica.'

'Siamo decisamente entusiasti che Jessica si unisca allo staff a tempo pieno come senior editor del sito Web e caporedattore di The Pitchfork Review', ha detto a Poynter il caporedattore di Pitchfork Mark Richardson in una e-mail. “Conosce un bel po' di persone nello staff da anni da quando è a Chicago, e tutti abbiamo seguito la sua scrittura per molto tempo prima di allora. Al di là del suo talento, è una fonte di idee ed entusiasmo'.

Nel suo primo anno la Review è stata curata da J.C. Gabel, che contribuirà ancora alla rivista, ha detto Richardson. Il primo numero di Hopper in cima alla classifica conterrà una storia orale di 20.000 parole di Jawbreaker scritta da Leor Galil, un saggio fotografico su un mercato punk all'aperto a Città del Messico e un pezzo di Eric Harvey che traccia una connessione tra i primi giorni di 'reality rap' e il programma televisivo 'Cops'.

Hopper ha detto che il suo piano è fare cose 'che sono come il vero giornalismo musicale, cose che non sono nemmeno più fattibili perché non si adattano alle verticali delle persone'.

La rivista farà anche 'pezzi più lunghi su artisti contemporanei che pensiamo saranno canonici', ha detto Hopper. Il presidente di Pitchfork Chris Kaskie e il direttore creativo Mike Renaud, hanno detto Hopper, inizialmente vedevano la rivista come 'il tipo di rivista in cui la tiri fuori dallo scaffale in 10 anni e sai chi sono tutti'.

Il concerto di Pitchfork è il primo lavoro a tempo pieno di Hopper come giornalista musicale; Scrive critiche musicali da quasi 20 anni, iniziando come proprietaria della fanzine Hit It Or Quit It e collezionando molti sottotitoli freelance lungo la strada, in punti vendita come Spin, Chicago Tribune, Chicago Reader e Minneapolis City Pages. Dal 1995 al 2003 ha gestito la sua compagnia di PR musicali, rappresentando atti tra cui Dismemberment Plan, Gossip e At the Drive-In.

Non sarà più l'editore musicale di Rookie una volta che avrà iniziato a lavorare a Pitchfork, ma scriverà ancora di cose non musicali per quella pubblicazione: 'Rookie è la mia casa spirituale, sempre', ha detto Hopper.

Una raccolta delle critiche di Hopper, 'The First Collection of Criticism by a Living Female Rock Critic', uscirà il prossimo maggio su Featherproof Books, gestito da Tim Kinsella, un membro dei grandi gruppi di Chicago Cap'n Jazz e Joan of Arco. Lo scrittore di Rolling Stone Rob Sheffield scriverà un'introduzione per il libro, ha detto Hopper, il cui titolo è 'una specie di scherzo' che sottolinea anche 'l'assurdità che almeno [il critico musicale di NPR] Ann Powers e una mezza dozzina di altri le persone dovrebbero essere davanti a me su questo.

La rivista ha una tiratura di 10.000 copie e un unico sponsor per ogni numero. Lo staff di Pitchfork è 'molto democratico', ha detto più volte Hopper. Le ho chiesto della preponderanza dei tizi sulla testata. 'La mia esperienza è stata che è un luogo molto accogliente per le donne e per le idee femministe', ha detto Hopper. “Non sarei lì altrimenti. Non potrei essere lì altrimenti! Mi sento molto rispettato lì”.

Hopper ha definito la critica il suo 'deposito nerd' e ha detto che non vede l'ora di aiutare gli scrittori inesperti a perfezionare le loro voci, dando loro il tipo di modifiche che è difficile distribuire alle pubblicazioni Web iperattive. 'Sono stata fortunata a ricevere le migliori modifiche da Kiki Yablon che mi hanno fatto piangere per due anni', ha detto, riferendosi all'ex caporedattore e poi editore del Chicago Reader.

Altri editori che attribuisce come influenze: Will Hermes, Charles Aaron, Steve Kandell e Alison True. Le hanno insegnato 'come scrivere mostrandomi cosa stavo facendo di sbagliato', ha detto. 'A causa dello stato del giornalismo musicale, sei fortunato se ottieni un montaggio di alto livello che è più di qualcuno che esegue il controllo ortografico sulle tue cose'.

La revisione non esamina i record. Quando fa critica, tenderà ad essere di lunga durata, ha detto Hopper, qualcosa che avvantaggia gli artisti così come gli scrittori che vogliono allungarsi: 'Che divertimento è avere un disco che esce e sentirsi come se nessuno lo capisse abbastanza per scriverlo al riguardo correttamente?' lei disse.