Luci, macchina fotografica, giornalismo: il nuovo programma per fare soldi del Boston Globe è uno spettacolo dal vivo

Anush Elbakyan (a sinistra), senior editor per i video del Globe che sta aiutando a produrre lo spettacolo; e Catie Bernard, una stagista della Northeastern University che lavora con il team degli eventi del Globe.

Il Boston Globe questa settimana svela l'ultimo passo per capire il suo futuro: la narrazione sul palco.

Non confondere questo, come ho fatto io, con il flusso di entrate già stabilito noto come eventi. L'Atlantico , Il Texas Tribune , Il New York Times e, del resto, il globo , da diversi anni guadagnano soldi extra con conferenze, spettacoli di viaggio e interviste ai giornalisti.

Quello che il Globe metterà in scena davanti a un pubblico tutto esaurito venerdì è qualcos'altro - in parte giornalismo, in parte performance - una forma di narrazione con radici nella redazione ma aspirazioni che hanno poco a che fare con la piramide rovesciata.

Una sbirciatina in anticipo su alcuni di cosa Globo in diretta ha a portata di mano:

• 'Depth of a Salesman', un segmento con il vice capo dell'ufficio di Washington Matt mostra e le registrazioni delle sue conversazioni telefoniche con il candidato Donald Trump
• 'Printed — Man, Machine and the Final Days of the Globe's Dorchester Presses', un cortometraggio documentario del produttore di video Taylor De Lench ed editore multimediale Scott LaPierre
• 'True Confessions of the Celebrity Beat', un racconto di editorialisti Meredith Goldstein e Mark Shanahan

Scott Helman , un versatile cast di veterani del Globe come editore/regista dello spettacolo, afferma che non ci sarà alcuna 'copia di giornale trasmessa al microonde', insistendo invece: 'Vogliamo sfruttare i nostri punti di forza come narratori e convocatori in questa città in modi completamente nuovi'.

Il blurb online per lo spettacolo lo mette in questo modo: 'Attraverso parole, video, audio e altro, gli scrittori, i fotografi e i produttori pluripremiati del Globe mostreranno lavori originali e inediti in tempo reale'.

Tutti i 581 posti al Paramount Theatre del centro di Boston sono stati venduti più di una settimana prima dell'ora del sipario, alcuni a $ 45 ciascuno e il resto a una tariffa speciale per gli abbonati Globe di $ 35.

Tim segna , Chief Growth Officer di Boston Globe Media Partners, ha deviato le domande sul costo della sala e altri dettagli finanziari, osservando: 'Si può dire con certezza che questo non sarà un grande guadagno'.

Invece, ha delineato uno scenario che in qualche modo rispecchia il vecchio modello dei giornali di grandi dollari pubblicitari che compensano entrate più modeste dalla circolazione. Supponendo che il debutto di Globe Live vada bene, ha detto, il giornale avrà le prove di cui ha bisogno per attirare la sponsorizzazione delle produzioni successive.

'Quando passeremo alla sponsorizzazione', mi ha detto in un'intervista telefonica, 'avremo un'opportunità molto più grande'.

Invece di attirare l'attenzione su un banner digitale o pubblicizzare l'esposizione della famiglia a un annuncio cartaceo, pensa ai mozziconi: un pubblico dal vivo esposto - si spera coinvolto da - il messaggio di uno sponsor insieme a uno spettacolo presumibilmente divertente.

Il progetto Storytellers della Repubblica dell'Arizona ha dimostrato che si può fare, raccogliendo più di $ 100.000 per una sponsorizzazione nel 2015, secondo Megan Finnerty della Repubblica. Come ha sottolineato Kristen Hare di Poynter in quella storia del 2015, la Repubblica ha anche raggiunto un altro obiettivo fondamentale per la sopravvivenza delle testate giornalistiche: raggiungere folle che sono considerevolmente più giovani del suo pubblico di stampa.

Nella redazione del Globe, Helman ha lavorato con il personale e i loro supervisori per ritagliarsi del tempo per un processo editoriale ancora in evoluzione. La scorsa settimana ha chiamato un regista teatrale per aiutare con alcuni dei ritmi, dell'elocuzione e altre abilità più associate ai palchi che alle tastiere.

I segmenti o atti - Helman usa i termini in modo intercambiabile - varieranno da seri a meno. In 'Non sono questa scatola', giornalista Marco Arsenault esplorerà la storia di un prigioniero che decide di quanto spazio - fisico e non - una persona ha bisogno di vivere. Inquadrare uno dei pezzi autoironico sulle notizie sulle celebrità sarà un grande testo su uno schermo: 'La più grande intervista fallita'.

Non estraneo al platform stretching, Helman ha prodotto progetti multimediali e libri d'autore insieme a rapporti e modifiche più convenzionali per il Globe.

Nelle prove condotte nel vecchio auditorium nel seminterrato del giornale presto sarà l'ex quartier generale di Morrissey Boulevard , Helman e i suoi interpreti stanno riscoprendo come le storie differiscono quando vengono scritte e pronunciate ad alta voce.

'Stiamo cambiando il modo in cui pensiamo a una lede, agli aneddoti, a quanti personaggi includere', ha detto al telefono la scorsa settimana.

L'idea dei giornalisti che raccontano storie sul palco è in circolazione da un po', forse fino alla rivoluzione russa del 1917 ma certamente dal Progetto Giornale Vivente lanciato durante il New Deal negli anni '30.

L'iniziativa narrativa della Repubblica dell'Arizona è in corso dal 2011 , e USA Today Network e altri punti vendita Gannett sono stati basandosi sull'idea da allora .

Helman mi ha indicato Rivista pop up , una produzione di narrativa dal vivo messa in scena per la prima volta a San Francisco nel 2009, e a Rivista dal vivo , un'impresa simile che ha allestito 19 spettacoli dal suo lancio tre anni fa a Parigi.

La fondatrice di Live Magazine Florence Martin-Kessler, un'ex regista di documentari e Nieman Fellow nel 2011, riassume i contenuti che cerca in questo modo: 'Storie, storie vere, niente denunce, niente bla bla bla'.

( Questo video , dal Festival Internazionale del Giornalismo del mese scorso a Perugia, fornisce una buona introduzione al concetto di narrazione sul palco o giornalismo dal vivo. Il segmento di Martin-Kessler inizia dopo circa 10 minuti.)

In una chat telefonica durante il fine settimana da Parigi, Martin-Kessler ha affermato che i segmenti più avvincenti affrontano argomenti che sono 'molto tristi o molto divertenti'. Sia Pop-Up Magazine che Live Magazine sottolineano la natura unica delle loro produzioni, senza registrazioni.

'L'idea è di essere presenti per questo... fa sì che le persone (appaiano)', ha detto Martin-Kessler, osservando che l'assenza di una registrazione incoraggia un livello di franchezza non sempre riscontrabile nel giornalismo che è sempre recuperabile. 'Non è fuori dagli archivi', ha detto, 'ma è più intimo e le persone dicono cose che altrimenti non potrebbero'.

Marken, il ragazzo incaricato di far crescere il Globe, afferma che gli sforzi dell'azienda per l'innovazione rimangono radicati nelle notizie. 'Il nostro più grande driver è il giornalismo che facciamo', ha detto. 'È il giornalismo che guida il coinvolgimento, la rilevanza: è la base delle nostre relazioni con i clienti'.

Helman afferma che 'la spinta più recente' per provare qualcosa come Globe Live è venuta dal lato degli affari, una spinta che secondo lui aveva senso per la redazione: 'Abbiamo una stanza piena di grandi narratori e una comunità che lo apprezza. Perché non proviamo questo?'