Domande e risposte su una nuova entusiasmante serie di caratteri tipografici per giornali

Sono due anni – e, allo stesso tempo, quattro secoli – in divenire.

Le sue origini si trovano in un museo ad Anversa e negli archivi della Smithsonian Institution.

E soprattutto, il suo design è interamente basato sul contributo dei direttori di giornali, designer e art director di oggi di tutto il mondo.

'It' è una nuova offerta di caratteri tipografici per giornali chiamato 'The Poynter Fonts: The Readability Series'. Il progetto è al centro della conferenza sulla tipografia dell'Istituto, 19-22 novembre 1996. Progettata per ottimizzare tutti gli aspetti della leggibilità del testo, la serie di caratteri è il risultato di una collaborazione continua tra docenti Poynter, partecipanti alla conferenza di giornali grandi e piccoli e il Font Bureau di Boston.

Di seguito è riportato un Q&A su questioni chiave relative al progetto. Per le specifiche tecniche di questa serie di caratteri, la disponibilità e le domande sulla licenza, contattare l'Ufficio Font direttamente. Per domande accademiche sul lavoro di Poynter nell'area della tipografia, inviare un'e-mail a Ron Reason presso il Poynter Institute. Ulteriori domande presentate sul tipo di progetto verranno aggiunte a questo documento.

Perché una nuova serie di tipi? Perché ora? E perché Poynter?

È passato quasi mezzo secolo da quando sono stati compiuti grandi sforzi per soddisfare le esigenze tipografiche dei giornali da zero. I giornali hanno adottato volti generici per mancanza di qualcosa di meglio. I Poynter Fonts hanno consentito l'indagine specifica sulle attuali esigenze dei giornali, sulla tecnologia e sui metodi di pubblicazione oggi disponibili. La nuova serie di font per la stampa, ora in fase di beta test, sarà accompagnata da una serie companion per il web, attualmente in fase di sviluppo.

Nelson Poynter, fondatore della scuola che è diventata The Poynter Institute, è stato per molti anni proprietario ed editore del St. Petersburg Times. Lì è stato un campione di eccellenza nella qualità e nella tecnologia di stampa, e il Times (uno dei siti di beta test del progetto new type) è conosciuto in tutto il mondo come un pioniere in questi settori.

In che modo questo progetto differisce dalla serie di caratteri tipografici disponibili?

Attraverso le sue conferenze e le conversazioni in corso, Poynter ha interrogato da vicino il settore: quali sono le caratteristiche più desiderabili in una serie di testi attuale? Le nostre domande hanno rivelato l'esigenza immediata di una serie di pesi ravvicinati sintonizzati sui vari processi convenzionali, da accompagnare a versioni sintonizzate sugli schermi e sul web. Abbiamo iniziato lo sviluppo dei caratteri attuali dopo l'ultima conferenza sui tipi di Poynter nel maggio 1995. Test di stampa controllati dei caratteri beta sono stati condotti dai partecipanti alla conferenza del '95 e da altri che parteciperanno alla nostra conferenza a San Pietroburgo, Florida ., 19-22 novembre 1996. I giornali di prova si riuniranno per impegnarsi in discussioni e dibattiti e per offrire informazioni e critiche che daranno forma ai caratteri finali.

Quindi cosa c'è di 'sbagliato' in Times, Century e il resto?

Nella scelta di un modello per la faccia del testo, siamo stati guidati dalla crescente popolarità di Times Roman, pur riconoscendo che non è del tutto soddisfacente per una serie di ragioni. Crediamo che il fascino del Times derivi dal suo radicamento nei tipi olandesi del 17° secolo, con la loro classica combinazione di confortevole familiarità, economia e leggibilità.

Negli ultimi anni, i direttori artistici di giornali e riviste hanno cercato alternative originali e più eleganti, ma hanno scoperto che i candidati più ovvi - Garamond o Goudy Old Style - sembrano troppo magri e libertini per i loro scopi.

I giornali soddisfatti del loro stile attuale potrebbero non avere motivo di considerare un cambiamento. Questa serie è preparata per le nuove pubblicazioni, per coloro che stanno valutando o sono coinvolti in un cambiamento e per coloro che sono interessati a un abito più elegante ed efficace.

Chi sta testando i nuovi font?

Un certo numero di documenti che stanno subendo o stanno prendendo in considerazione la riprogettazione stanno testando i caratteri. Un certo numero di altri che sono semplicemente interessati allo stato della tipografia lo stanno eseguendo come test sulle loro macchine da stampa e offrono i risultati per la discussione durante la nostra conferenza. Uno dei nostri obiettivi è vedere come si riprodurranno i caratteri in tutta la gamma di stampa, dalle più vecchie macchine tipografiche alla tecnologia più recente e migliore. I siti di test includono i principali quotidiani - The Washington Post e St. Petersburg Times - a giornali locali come Kinston, NC Free Press. Tra i partecipanti alla conferenza ci saranno giornali tedeschi, canadesi e svizzeri.

Cosa distingue i caratteri?

Il design serif in fase di test per il corpo del testo è inizialmente disponibile in quattro pesi ravvicinati. Sono stati creati per fornire una scelta che si adatta a particolari condizioni di stampa della carta o, in effetti, per diverse sezioni della carta. Ogni carattere in tutti e quattro i pesi è disegnato sulla stessa larghezza; le modifiche possono essere apportate tra i pesi senza influire sul flusso del testo. Progettato come un font master multiplo, se necessario è possibile sviluppare pesi personalizzati.

I caratteri del testo sono accompagnati da un grassetto sans serif. Progettato per completare il testo serif, è adatto per sottotitoli e nomi, date o altri elementi evidenziati all'interno del testo.

Il testo in corsivo deve ancora essere disegnato e sarà argomento di discussione nella prossima conferenza.

In che modo questi caratteri gioverebbero al mio giornale?

La leggibilità dipende soprattutto dalla familiarità. Poynter fornisce un classico romano vecchio stile, il design centrale nella libreria di testi americana, accuratamente sintonizzato per la massima leggibilità nella colonna del giornale.

Un giornale che utilizza macchine da stampa offset, con forse una maggiore diffusione dell'inchiostro, potrebbe trovare una versione più leggera del carattere riprodotto meglio, mentre una carta tipografica di qualità migliore potrebbe scegliere una grammatura leggermente più pesante. Le carte che inchiostrano per la massima qualità nelle illustrazioni possono richiedere una grammatura diversa rispetto alle carte che favoriscono la nitidezza del testo.

I giornali che utilizzano metodi di output di transizione o ibridi dovrebbero davvero trarre vantaggio dall'uso di questi caratteri. Una carta che stampa le caratteristiche o fa avanzare le pagine direttamente sui negativi potrebbe farlo con una versione del carattere, scegliendo una versione più leggera per le pagine di notizie che vengono incollate (aumento del guadagno di punti e forse perdita di qualità). Il testo può essere spostato liberamente da una sezione all'altra senza influire sul copyfit, poiché tutti i pesi sono progettati su un unico insieme di larghezze di caratteri. Utilizzati correttamente, questi font garantiscono una qualità costante della riproduzione del testo dalla parte anteriore a quella posteriore.

Da dove ha origine il design del testo serif?

Il designer di caratteri Tobias Frere-Jones del Font Bureau di Boston ha utilizzato come punto di partenza il lavoro di Hendrik van den Keere, il creatore nel XVI secolo dei grandi romani olandesi di altezza x che sono gli antenati di Times Roman. Le proporzioni pratiche di Van den Keere prefigurano i requisiti del testo di giornale, rifinito con l'eleganza e lo stile elevato che associamo ai suoi contemporanei francesi Garamond e Granjon. Il suo lavoro sopravvive come una serie di punzoni d'acciaio nel Museo Plantin-Moretus di Anversa. Queste immagini sono ora disponibili per noi attraverso le precise fotografie di Mike Parker, un design che ha aspettato le giuste condizioni per fungere da modello per un textface di giornale.

Quando sarà disponibile la serie Poynter Readability?

Dopo la prossima conferenza di Poynter, i coordinatori del progetto valuteranno i risultati dei test di stampa e l'opinione dei partecipanti e perfezioneranno i romanzi finali. Il corsivo sarà disegnato e il grassetto sans serif sarà completato. La serie finita per il testo di giornale convenzionale dovrebbe essere pubblicata nell'estate 1997 da The Font Bureau. Seguirà la stessa serie sintonizzata per il web. È allo studio una serie di titoli Poynter.

E i caratteri per il web?

Abbiamo in programma di mostrare alla Poynter Typography Conference versioni di prova del design del testo, riprogettato sperimentalmente e ingegnerizzato come tipo in scala di grigi ad alta velocità per il web. Attualmente, ci sono molte limitazioni all'uso della tipografia nelle pagine web; I caratteri Web Poynter anticipano il giorno in cui sarà disponibile un controllo più diffuso degli elementi tipografici nelle pagine Web, consentendo ai documenti di sincronizzare il design delle pagine Web con l'aspetto della carta convenzionale.

Che tipo di serie di titoli verranno prese in considerazione?

Lo sviluppo di una serie di titoli sta appena iniziando e sarà oggetto di discussione alla conferenza di Poynter. I disegni originali di Morris Benton, il disegnatore di caratteri che ha creato Lightline, News e Franklin Gothic, sono diventati disponibili di recente, grazie al completamento di 25 anni di attività di archiviazione e catalogazione presso la Smithsonian Institution. Queste sono state l'ispirazione per il testo in grassetto ora in beta testing e dovrebbero fornire una buona base anche per una nuova serie di titoli sans serif. (Stan Nelson, responsabile dello sforzo tipografico presso la Smithsonian Institution, sarà tra i partecipanti alla conferenza di Poynter.)


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Pensieri di Nelson Poynter sul giornale tecnologia, leggibilità e sopravvivenza.