Inquadratura della storia: quattro ingredienti vitali

Di MICHAEL ROBERTS
Redattore di formazione, L'investigatore di Cincinnati

Sinossi di FREDA FREEMAN

Agitando la chiave inglese di plastica gialla di sua figlia, Michael Roberts ha dato ad altri giornalisti e studenti di giornalismo uno 'strumento' che possono usare: quattro ingredienti vitali che ogni storia dovrebbe avere.

Inquadrare una storia è come costruire una casa. Proprio mentre determini quante stanze dovrebbe avere la casa, ti concentri sull'idea principale della tua storia e su ciò che vuoi dire. Una storia mal strutturata è vaga e inutile e la tua scrittura ne risente. I buoni aggettivi non possono compensare una brutta storia o una cattiva idea.

'Questo è uno strumento (non una regola) per ottenere un controllo sulla storia e scomporla', ha detto Roberts. “L'inquadratura rende la storia più facile da scrivere. Se poni le basi, sei libero di essere uno scrittore molto migliore”.

Uno dei leader del movimento di formazione in tutto il paese, Roberts ha chiesto ai partecipanti alla conferenza di scegliere una storia e trovare il modo per migliorarla. Focalizza la storia decidendo l'idea principale e, dopo la segnalazione, esegui le informazioni attraverso questa lista di controllo: notizia , contesto , impatto e dimensione umana .

• Notizia è l'evento, nuove informazioni, fatti di base; racconta al lettore cosa è successo.
  
• Contesto è lo sfondo e la storia della storia, la sua relazione con le cose intorno alle notizie, il quadro più ampio; dice ai lettori cosa è normale, sorprendente o come vengono affrontate cose simili altrove.
  
• Impatto racconta ai lettori ciò che le notizie influiscono o cambiano, ora e in futuro; dice ai lettori chi ne trae beneficio, chi soffre e cosa possono fare al riguardo.
  
• Dimensione umana illustra o ritrae come la storia influisca sulla vita di persone reali; fornisce dettagli, texture, emozioni, colori per trasmettere l'esperienza.

Secondo Roberts, Gannett spinge la regola dei 'cinque grafici'. I quattro ingredienti dovrebbero essere nei primi cinque paragrafi. Fai sapere ai lettori quali sono i quattro ingredienti e sviluppali più avanti nella storia.

Roberts ha detto che la storia dovrebbe concentrarsi sulle notizie. Naturalmente, le notizie sono relative, a seconda della carta per cui lavori.

Se stai scrivendo una storia di 20 pollici, pensa in termini di uno schema e suddividila in quattro parti. Scegli la notizia, mettila nel contesto, sii chiaro sul suo impatto e mettila nella dimensione umana.

Ad esempio, quando si tratta di un consiglio comunale, la notizia non è la riunione del consiglio. La notizia è che il comune sta cercando 1 milione di dollari per costruire uno skateboard park.

I lettori vorranno sapere da dove arriveranno i soldi, se le tasse aumenteranno, dove verrà costruito il parco – nei loro cortili? – e se sarà sicuro.

'Non dovresti essere seduto in una riunione', ha detto Roberts. “Dovresti raccontare l'impatto sulle persone. Gli scrittori dovrebbero argomentare per 'fare questo invece di quello'.'

Dei quattro ingredienti, Roberts è in una crociata personale per avere scrittori che guidano con impatto. Racconta di cosa tratta la storia il più rapidamente possibile, ha detto.

'Guidare con impatto', ha esortato Roberts. “Cambierà il modo in cui pensi e scrivi. Cambierà il modo in cui suona la tua storia.

L'impatto è il migliore dei quattro ingredienti perché ha immediatezza; fa sapere al lettore quali sono le novità. L'impatto porta a una storia completamente realizzata che ha tutte e quattro le componenti.

Roberts ha detto che non è una buona idea iniziare una storia con un contesto perché i lettori non sapranno di cosa stai parlando.

La dimensione umana è presente nell'aneddotica, cosa che a Roberts non piace. Gli indizi aneddotici sono complicati a meno che tu non riesca a portare le notizie in cima invece di aver seppellito cinque paragrafi nella storia.

Anche l'impatto è aneddotico, ma la chiave è che chi scrive deve essere assoluto, fornendo termini precisi dell'evento di cronaca.

'Se lo scrittore non riesce a capire l'impatto, come farà il lettore?' chiese Roberts. La linea di fondo è rispondere alla domanda principale dei lettori: 'Che cosa significa per me?'