Quella volta il NYT produsse una storia multimediale usando ombrelli e vinse un Emmy

Questa è la storia di un team di giornalisti e animatori che ha lavorato in tre paesi per raccontare la storia di un uomo che ha vissuto una vita segreta. I giornalisti che lavoravano alla storia non si sarebbero incontrati faccia a faccia fino a pochi mesi dopo la fine della storia.

A quel punto, il loro lavoro aveva vinto un Emmy, ottenuto riconoscimenti dai World Press Photo Awards e dal Canadian International Documentary Festival ed era finalista ai Peabody Awards.

Una donna a Parigi aveva scritto un libro su suo padre, Adolfo Kaminsky. All'età di 19 anni, Kaminsky falsificò passaporti e altri documenti e salvò la vita a 14.000 ebrei sfuggiti ai nazisti.

In tutti questi anni ha vissuto a Parigi, sconosciuto ai suoi vicini, anche se ha continuato a falsificare documenti per i rifugiati in fuga dai moderni governi oppressivi in ​​tutto il mondo.

È stata una storia così sorprendente che il team del Times si è chiesto come mai nessuno abbia mai raccontato la storia. Il motivo era che Kaminsky non lo aveva rivelato, tranne che a sua figlia.

La giornalista del Times Pamela Druckerman ha lanciato l'idea di raccontare la storia di Kaminsky e includere una versione video online. Il reparto video ha assegnato il progetto ai produttori Alexandra Garcia e Samantha Stark.

Adolfo Kaminisky ha falsificato migliaia di documenti per liberare le persone in fuga dai nazisti.

Quando aveva 17 anni, Kaminsky, che era di origine ebraico-russa, viveva nella Parigi occupata dai nazisti ed è sfuggito per un soffio alla deportazione ad Auschwitz utilizzando documenti falsi. Ha unito le sue capacità artistiche con la formazione appresa in una lavanderia per rimuovere coloranti e macchie. La clandestinità ebraica lo reclutò per produrre documenti che avrebbero salvato vite. Quando la guerra finì, Kaminsky era uno dei principali falsari della Resistenza francese.

Garcia ha detto a Poynter. 'Io e la mia collega Samantha Stark abbiamo letto il libro e c'erano così tante storie ricche che erano così drammatiche che (abbiamo sentito) dovevano essere raccontate come storie: sapevamo che avremmo avuto bisogno di molte illustrazioni. Poi abbiamo iniziato a pensare a un film animato. Abbiamo contattato alcune case di animazione e una stima era di $ 150.000 per nove minuti di animazioni. Ho pensato 'Uh-oh è meglio che ci ripensiamo.' '

Garcia

Alex Garcia è uno dei narratori multimediali più adattabili che io conosca. Ha insegnato con me a Poynter e sottolinea la necessità di imparare nuovi modi di raccontare le storie. (Puoi provare il suo lavoro il suo canale video Times. )

Ma questo progetto ha avuto così tante sfide.

'Gran parte di questa storia era nel passato', ha ricordato Garcia. «Una sera alle quattro del mattino mi sono ricordata di una compagnia teatrale di ombretti dal vivo. Usavano lavagne luminose e raccontavano storie dal vivo. Oh mio Dio, hanno usato la carta: l'intera vita di questo ragazzo è stata fare carte.'

Il team del Times ha contattato Manual Cinema a Chicago. Il manuale descrive il suo processo di narrazione: '(Manuale) combina ombre fatte a mano, tecniche cinematografiche e suoni e musica innovativi per creare storie visive coinvolgenti per il palcoscenico e lo schermo. Utilizzando lavagne luminose vintage, schermi multipli, pupazzi, attori, telecamere live feed, sound design multicanale e un ensemble di musica dal vivo, Manual Cinema trasforma l'esperienza di andare al cinema e la infonde di vivacità, ingegno e teatralità.'

E hanno reso il progetto accessibile perché, Garcia ha detto che il costo sarebbe stato 'una frazione, una piccola frazione delle stime dei costi dell'animazione, questo è certo', perché Manual Cinema era affascinato dalla storia e 'hanno lavorato sodo per realizzarla lavorare entro il nostro budget.' Manual Cinema ha anche creato una colonna sonora originale per il film.

Foto per gentile concessione di Manual Cinema, che utilizza pupazzi di carta, lavagne luminose, schermi multipli e attori per illustrare spettacoli dal vivo e film.

Ma c'erano molti problemi. Il team di Manual Cinema si stava recando in Scozia per esibirsi. Il Times voleva portare a termine la storia. 'Avevamo circa sei settimane per mettere insieme nove minuti di illustrazioni per la storia, ma il team di Manual era totalmente coinvolto in questa storia e volevano realizzarla'. Problemi logistici impedirono a Garcia e Stark di recarsi a Parigi. 'Così abbiamo chiesto al giornalista di scattare tonnellate di foto dell'ambientazione dell'intervista; abbiamo redatto un milione di domande che il giornalista ci avrebbe chiesto in modo da poter creare la trama in audio. Abbiamo assunto un fotografo e un produttore sul campo fuori Londra per catturare il video.'

Quindi, per ricapitolare, la storia è stata prodotta da New York, il giornalista era a Parigi, il fotografo era di Londra e gli animatori avrebbero prodotto un cortometraggio animato con marionette di carta dopo aver terminato le loro esibizioni dal vivo in Scozia mentre utilizzando uno studio di produzione in affitto. Tutte le interviste sarebbero in francese, quindi tutte richiederebbero traduzione e sottotitoli e, tra l'altro, l'intera storia sarebbe in prima persona, il che significa che l'intera storia era sospesa sui ricordi di un uomo anziano che visse una vita segreta come un falsario.

Alex Garcia dice che questa storia e tutte le sfide che ha presentato hanno cambiato il modo in cui pensa ai contenuti multimediali online. 'Quando si tratta di raccontare storie con i video, si potrebbe pensare che debba accadere nel presente in tempo reale. Questo mi ha appena mostrato che è tutto incentrato sulla storia', ha detto.

Il team sapeva che questa storia avrebbe potuto insegnare lezioni di vita così il Times ha pubblicato una risorsa per gli studenti su 'The Learning Network'. Include domande che i lettori potrebbero considerare mentre guardano la storia. È una risorsa formidabile per gli insegnanti che vogliono piegare il video nell'insegnamento della scrittura o persino della storia.

Quando gli è stato chiesto come una persona diventa un falsario, Kaminsky ha detto: 'Per necessità e per caso'. È la stessa risposta che il team di Times e Manual Cinema avrebbe potuto dare su come produrre un documentario su un eroe underground che ha tenuto per sé la sua storia per 70 anni.

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